Affiches soviétiques Kukryniksy. Kukryniksy (artistes)

L'équipe créative de graphistes et de peintres soviétiques, qui comprenait des membres à part entière de l'Académie des arts de l'URSS, artistes folkloriques URSS (1958), Héros du travail socialiste Mikhail Kupriyanov (1903–1991), Porfiry Krylov (1902–1990) et Nikolai Sokolov (1903–2000).

Le pseudonyme "Kukryniksy" est composé des premières syllabes des noms de Kupriyanov et Krylov, ainsi que des trois premières lettres du nom et de la première lettre du nom de Nikolai Sokolov. Les artistes ont toujours travaillé ensemble, et c'était le phénomène de leur créativité collective. Le plus célèbre "Kukryniksy" a apporté de nombreuses caricatures, dessins animés, affiches et illustrations de livres magistralement exécutés, créés dans un style satirique caractéristique.

Le travail commun des Kukryniksy a commencé au cours de leurs années d'études dans les ateliers artistiques et techniques supérieurs. Des artistes de différentes parties de l'URSS sont venus à Moscou VKHUTEMAS. Kupriyanov de Kazan, Krylov de Tula, Sokolov de Rybinsk. En 1922, Kupriyanov et Krylov se sont rencontrés et ont commencé à travailler ensemble dans le journal mural VKHUTEMAS sous le nom de Kukry et Krykup. A cette époque, Sokolov, alors qu'il vivait encore à Rybinsk, signait Nix sur ses dessins. En 1924, il rejoint Kupriyanov et Krylov, et depuis lors, les trois d'entre eux ont travaillé comme Kukryniksy.

Au début manière créative dans le groupe, il y avait une recherche d'un nouveau style unifié qui utilisait la compétence de chacun des auteurs. Les héros ont été les premiers à tomber sous la plume des dessinateurs travaux littéraires. Plus tard, lorsque les Kukryniksy sont devenus des collaborateurs permanents du journal Pravda et du magazine Krokodil, ils se sont principalement tournés vers la caricature politique.

Un rôle important dans l'éducation patriotique Peuple soviétique dessins animés, affiches et «TASS Windows» créés par les Kukryniksy pendant la Grande Guerre patriotique 1941-1945, combinant la satire maléfique et l'héroïsme dans des images symboliquement généralisées ("Nous vaincrons et détruirons sans pitié l'ennemi!", 1941). Les travaux d'après-guerre des Kukryniksy, qui dénoncent les fauteurs de guerre, les impérialistes, les ennemis de la paix et du socialisme, ont également un pouvoir politique important. Pour les caricatures politiques et les affiches, les Kukryniksy ont reçu le prix d'État de l'URSS (1942) et le prix Lénine (1965).

Les œuvres des Kukryniksy figurent dans presque toutes les grandes collections de musées de Russie; Galerie d'État Tretiakov, Bibliothèque d'État de Russie, Musée-réserves d'art historique et architectural d'État de Rybinsk et Yaroslavl, Musée des beaux-arts de Toula, collections privées en Russie et à l'étranger.

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Lettre Y

Ces artistes exceptionnels sont nés au début du XXe siècle - Porfiry Nikitich Krylov en 1902, et Mikhail Vasilievich Kupriyanov et Nikolai Aleksandrovich Sokolov en 1903.

En 1921, les jeunes se sont rencontrés à Vkhutemas - les ateliers artistiques et techniques supérieurs. C'était un établissement d'enseignement unique et nouvellement créé, dans lequel des personnalités légendaires telles que Rodchenko, Tatlin, Favorsky enseignaient.

C'est à Vkhutemas que l'art soviétique d'avant-garde est né et tous les jeunes artistes expérimentent constamment, à la recherche de nouvelles formes picturales qui ont marqué la culture mondiale.

Sokolov, Kupriyanov et Krylov ont également essayé de travailler de différentes manières, illustrées œuvres d'art. Mais ensuite, ils ont de plus en plus agi en tant que dessinateurs et ont ensuite décidé de créer ensemble - après qu'ils aient tous les trois dessiné un journal mural étudiant. Un pseudonyme commun a été inventé - Kukryniksy, qui a été déchiffré comme suit Ku - Kupriyanov, Kry - Krylov, NikS - Nikolai Sokolov. Et la lettre Y indiquait qu'il ne s'agissait toujours pas d'un artiste, mais de plusieurs.

La première caricature du Kukryniksy a été publiée en 1926 dans le magazine Komsomoliya. Chacun d'eux a continué à créer ses propres œuvres d'art, mais toujours rappelé par tous leurs travaux communs. Les artistes eux-mêmes ont déclaré ceci: «Notre équipe, en vérité, se compose de quatre artistes: Kupriyanov, Krylov, Sokolov et Kukryniksy. Tous les trois, nous traitons ce dernier avec beaucoup de soin et d'inquiétude... Et ce qui a été créé par l'équipe ne pouvait être maîtrisé par aucun d'entre nous individuellement.

Gad-bureaucrate

Si au début les Kukryniksy ont dessiné des caricatures anodines d'écrivains, de poètes, d'artistes et de héros littéraires, puis peu à peu leur travail est devenu plus pointu et plus actuel.

A cette époque, le sujet de la satire politique était très pertinent, et c'est là que les Kukryniksy sont devenus des maîtres inégalés. Maintenant, ils ne dessinaient pas des caricatures amicales d'écrivains, mais plutôt des caricatures caustiques ridiculisant les anciennes idoles de la Russie tsariste - Koltchak, Denikin et des personnalités éminentes de la "bourgeoise".

Bientôt, les Kukryniksy sont devenus les dessinateurs les plus célèbres et les plus recherchés d'URSS - leur travail a été publié dans les journaux soviétiques les plus "principaux", même dans la Pravda. Leur travail s'inscrit pleinement dans l'air du temps et le sujet du jour. Les Kukryniksy ont voyagé à travers le pays, collectant activement du matériel pour leurs dessins animés, et n'étaient pas seulement des artistes, mais aussi des porte-parole de toutes les idées du parti et du gouvernement. Voici quelques-uns des noms des œuvres de Kukryniksy réalisées dans les années 30: "La récolte est un coup terrible pour l'ennemi", "Détruisons le koulak en tant que classe". Les soi-disant ulcères de la société soviétique n'ont pas non plus été oubliés. Les titres de ces ouvrages parlent d'eux-mêmes : « Le bâtard de bureaucrate a encrassé l'appareil soviétique, chassez-le, détachez-vous ! ».

Certains des dessins ont été combinés en une série, par exemple, "Transport" - tous les dessins qu'il contient mettaient en évidence "certaines lacunes" de l'industrie ferroviaire et portaient des noms aussi flagrants que "Doublet dans le coin, ou échange de trains dans les gares de la jonction de Sverdlovsk", "Conducteur catastrophique".

Les événements de la politique étrangère sont aussi nécessairement tombés sur la pointe de la plume des artistes: «Nous nous sommes déplacés vers le lac Khasan pour ramper à travers la frontière soviétique», «Toute l'Europe - Hitler et Ribbentrop».

Rire de l'ennemi

Pendant ce temps, la situation internationale se réchauffe et les Kukryniksy dessinent de plus en plus de caricatures dénonçant le fascisme. Et le soir du 22 juin 1941, ils ont dessiné un croquis de l'affiche "Nous vaincrons et détruirons sans pitié l'ennemi!", Qui le lendemain a fait appel au sentiment de patriotisme du peuple soviétique.

Les Kukryniksy ont passé toute la guerre, pourrait-on dire, sur les lignes de front - ils ont souvent visité le front, sont entrés en contact étroit avec la terrible réalité ... Et leur contribution à la victoire sur l'ennemi a été énorme - les caricaturistes l'ont tué avec leurs armes - des rires et des satires, qui ont remonté le moral des soldats...

À l'initiative des Kukryniksy, des «fenêtres TASS» ont été créées - des affiches équipées de poèmes et de textes. Tout artistes célèbres et les caricaturistes d'Okny ont uni tous leurs efforts pour présenter un front uni contre le fascisme. Et ces affiches ont vraiment touché le public - ce n'est pas un hasard si elles sont toujours populaires ...

En 1942, les Kukryniksy ont reçu le prix Staline - le plus la plus haute récompense que l'on pouvait avoir à l'époque. Les autorités les aimaient, car ils servaient fidèlement leurs idéaux, mais le peuple soviétique ordinaire attendait également avec impatience la prochaine caricature des Kukryniksy - le rire a donné aux gens la force de poursuivre la lutte.

Kukryniksy n'a pas seulement dessiné des dessins animés satiriques. Après la mort de Zoya Kosmodemyanskaya, ils ont peint le tableau "Tanya", qui a provoqué des larmes dans le public ... Puis le tableau "La fuite des nazis de Novgorod" est apparu - en 1944, les Kukryniksy sont arrivés à Novgorod nouvellement libéré, de manière barbare détruit par l'armée nazie - le monument "Millénaire de la Russie" a été brisé , la cathédrale Sainte-Sophie délabrée. Les Kukryniksy ont raconté leurs expériences dans l'image ...

Et des sentiments complètement différents sont apparus dans l'image solennelle du Kukryniksy "Signer l'acte de capitulation inconditionnelle de l'Allemagne", écrite en 1946, et la toile "La fin. Les dernières heures au quartier général d'Hitler, qui reproduit l'abri anti-bombes d'Hitler à Berlin et l'horreur du Führer pour les troupes soviétiques ... La guerre est finie et une partie de la victoire en revient aux Kukryniksy ...

Crocodile contre les États-Unis

Après la guerre, les artistes ont continué à dessiner des caricatures, réagissant avec sensibilité à tous les événements du pays et à la situation internationale. Maintenant, ils dénoncent les impérialistes, la politique coloniale des États-Unis, la guerre du Vietnam, etc. Pas un seul numéro du magazine le plus populaire "Crocodile" n'était complet sans une autre caricature aiguë des Kukryniksy, qui ont ensuite été longuement discutés au travail ou à la maison.

Mais les Kukryniksy n'ont pas seulement ri. Ils étaient engagés dans un travail sérieux d'illustration de livres. Par exemple, leurs illustrations pour "La Dame au chien" de Tchekhov sont toujours considérées comme inégalées. Ils transmettaient de manière si fiable toutes les nuances des sentiments des personnages qu'il semblait aux lecteurs qu'ils regardaient un long métrage. Il en va de même pour les illustrations du Veau d'or d'Ilf et Petrov - le livre semblait deux fois plus drôle, fourni avec des images du Kukryniksy.

En outre, ils ont illustré "Foma Gordeev" et "Mère" de Gorki, "Portrait" de Gogol, "Don Quichotte" de Cervantès, "Marcher à travers les tourments" de Tolstoï, des œuvres de Saltykov-Shchedrin.

Kukryniksy a reçu toutes les primes imaginables et impensables, a été favorisé par toutes les autorités. Mais la mort inexorable a d'abord réclamé Porfiry Nikitich Krylov - en 1990, et un an plus tard, Mikhail Vasilyevich Kupriyanov. Nikolai Alexandrovich Sokolov a survécu à ses camarades - il est décédé en 2000.

Cependant, leurs noms n'ont pas été oubliés à ce jour. Des expositions des Kukryniksy et des artistes Kupriyanov, Krylov et Sokolov sont organisées - après tout, ils ont peint des tableaux séparément. Et le travail de chacun d'eux est si différent du travail de ses camarades - c'est incroyable de voir comment les membres de ce triumvirat réussi ont réussi à maintenir une individualité aussi brillante après tant d'années de travail ensemble...

Kukryniksy (pseudonyme des premières syllabes des noms de famille), équipe créative Graphistes et peintres soviétiques : Kupriyanov Mikhail Vasilyevich (né le 8 (21). 10. 1903, Tetyushi, aujourd'hui la République socialiste soviétique autonome tatare), Krylov Porfiry Nikitich (né le 9 (22) . 8 (21).7.1903, Moscou). Étudie au Vkhutemas-Vkhutein de Moscou (entre 1921 et 1929). Membres actifs de l'Académie des arts de l'URSS (1947), Artistes du peuple de l'URSS (1958).

Dans les premières semaines de la guerre contre l'Union soviétique, il sembla aux dirigeants nazis, fascinés par les succès sur le front de l'Est, que la victoire dans la campagne qui venait de commencer était en fait déjà acquise.

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : « Le sombre calife fasciste, fumant un narguilé parfumé, ordonna de venir avec un rapport à ses Shéhérazades. Et puis Schéhérazade entra et lui lut un rapport : « Une mitrailleuse allemande détruite cent mille casemates Et trois cent mille neuf cent dix-sept avions ! Deux "Messerschmitt" à la volée Capturé Alma-Ata avec un pare-air, Avec la lune et la panne d'électricité ... ". Calife interrompit son rapport, Fermant plus étroitement la porte: "Et quoi, Shéhérazade, des pertes allemandes?" Calife, vous m'a posé une question Très complexe, j'ai attribué les pertes allemandes au compte soviétique !

En tant qu'artistes satiriques, les Kukryniksy ont pris une place prépondérante dans l'art soviétique et ont acquis une renommée mondiale. Travaillant ensemble depuis 1924, les Kukryniksy ont d'abord réalisé principalement des caricatures sur des sujets de la vie littéraire. L'énorme potentiel du talent satirique des Kukryniksy a été apprécié par M. Gorky, qui, lors de sa rencontre avec eux (1931), lui a conseillé de couvrir plus largement la vie, de puiser dans des sujets à la fois dans le pays et à l'étranger. Parlant depuis 1925 dans des journaux et des magazines (Pravda, Krokodil, etc.), les Kukryniksy ont élaboré, en étroite collaboration avec des journalistes, un nouveau type de caricature, marqué par une actualité aiguë, une solution au sujet d'un sarcastique dévastateur, caricaturée par la spécificité de types (série : "Transport", encre, 1933-34 ; "On Rubbish", encre, gouache et autres, 1959-60).

Un rôle important dans l'éducation patriotique du peuple soviétique a été joué par les caricatures, les affiches et les "TASS Windows", créés par les Kukryniksy pendant la Grande Guerre patriotique de 1941-1945, combinant sarcasme meurtrier et héroïsme dans des images symboliquement généralisées ("Nous allons impitoyablement vaincre et détruire l'ennemi!", 1941) . La satire d'après-guerre des Kukryniksy, qui fustige les fauteurs de guerre, ennemis de la paix et du socialisme, a également un pouvoir politique non négligeable ("Waiting for War", encre, 1953-57). Pour les caricatures politiques et les affiches, Kukryniksy a reçu le prix d'État de l'URSS (1942) et le prix Lénine (1965). Depuis le début de la communauté, les Kukryniksy ont également travaillé dur sur le dessin animé.

A partir des années 20. Les Kukryniksy agissent également en tant qu'illustrateurs, se référant à des œuvres littéraires avec une compréhension approfondie des caractéristiques de l'époque représentée et de la langue de l'écrivain. La gamme de leur créativité dans ce domaine est très large - du grotesque graphique net aux images pittoresques lyriques. Parmi les œuvres illustrées par eux : « 12 Chairs » (encre, 1933 et 1967) et « The Golden Calf » (encre, aquarelle colorée, 1971) d'Ilf et Petrov, « Lord Golovlyov » et d'autres œuvres de Saltykov-Shchedrin (encre , 1939), "La Dame au chien" et d'autres œuvres de Tchekhov (1940-46 ; Prix d'État de l'URSS, 1947), "La Vie de Klim Samgin" (1933), "Foma Gordeev" (1948-49 ; Prix d'État Prix de l'URSS, 1950) et "Mère" (1950; Prix d'Etat de l'URSS, 1951) M. Gorki, "Don Quichotte" de Cervantès (1949-52) - toutes aquarelles noires.

Dans la peinture de chevalet, les Kukryniksy se sont également fixé des tâches d'une grande importance politique, développant de manière créative les traditions de l'art réaliste russe et utilisant parfois des techniques individuelles de leurs graphismes satiriques. Ils se tournent vers des sujets historiques (série "Maîtres anciens", 1936-37, Galerie Tretiakov), dénoncent le fascisme [« La fuite des nazis de Novgorod », 1944-46, Musée russe, Leningrad ; "La Fin", 1947-48, Prix d'État de l'URSS, 1949 ; "Prosecution (Criminels de guerre et leurs défenseurs aux procès de Nuremberg)", 1967; les deux sont dans la galerie Tretiakov], donnant une place importante au thème de l'héroïsme du peuple soviétique pendant la Grande Guerre patriotique ("Tanya", 1942-47, galerie Tretiakov). La méthode de travail des Kukryniks est unique : les maîtres réalisent un style unique, "Kukryniks", combinant des talents personnels dans un processus créatif collectif. Ils travaillent individuellement comme portraitistes et paysagistes. Ils ont reçu les Ordres de Lénine, l'Ordre de la Guerre patriotique du 1er degré et des médailles. En 1972, P.N. Krylov et en 1973 N.A. Sokolov ont reçu le titre de héros du travail socialiste.

Tout le monde ment des calendriers

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak: Il a promis une guerre éclair en juin, Et pendant une heure il a jeté de la salive, Raging sur le podium. Il a dit : - Je déciderai de l'issue de la guerre dans deux semaines ! - Et les fous de son pays En réponse, s'exclama-t-il. Lorsque cette période a expiré, l'oracle sans scrupules de deux mois a nommé une période, Et Goebbels "hoh!" croassa. Maintenant en novembre, puis à Noël, Puis le premier avril Le Führer menaça de prendre Moscou, Et les mois passèrent... « Ne pense pas à la fin de la guerre ! - Ceci est la commande finale. "Remettez immédiatement votre pantalon au Trésor !" - Dit l'ordre d'à côté. Déjà il n'y a pas de feuilles du calendrier, sauf pour le quarante-huit mars Sur le mur de la maison jaune ...

Hitler, cherchant à rejeter la responsabilité de la défaite près de Moscou sur des chefs militaires de haut niveau, a renvoyé le commandant des forces terrestres, le maréchal W. von Brauchitsch et un certain nombre d'autres généraux, et, étant le commandant suprême, a également assumé le commandement de les forces terrestres de l'armée allemande.

Aide douloureuse

Après la défaite des troupes nazies près de Moscou, Hitler a commencé à retirer les généraux et les maréchaux de leurs postes, il y a eu des cas de procès et de rétrogradation.

Linge sale

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : Deux blanchisseuses, sombre Laval, pressent et frottent : Elles ont tordu le gouvernement de Vichy en garrot. Bien que Laval ait peu de conscience et d'honneur, Mais il peut difficilement supporter une telle pression. Et les blanchisseuses pressent, frottent, tordent comme du linge sale Laval, Darlan, Doriot.

Noms cités dans les poèmes : Doriot est le leader d'une des organisations fascistes les plus pro-hitlériennes de France.

Mains d'or (après les exécutions à Lyon)

En avril 1942, sur l'insistance de Berlin, Laval devint Premier ministre du gouvernement collaborationniste en France (Vichy), s'étant imposé comme un partisan actif d'une large coopération, y compris militaire, avec l'Allemagne nazie. Sur ses ordres, des massacres sont perpétrés contre les patriotes français.

« Par ordre de l'état-major allemand, une équipe agricole est affectée en zone occupée sous le commandement du lieutenant Weber. L'équipe comprend 5 sous-officiers de la gendarmerie de campagne, un sous-officier et 11 soldats du régiment d'artillerie, un grade sanitaire convenable, un cuisinier, un comptable, un motard... Signature : Guntzel. C'est exact : Hauptmann. (Extrait d'un document allemand).

La caricature était accompagnée de poèmes de S. Marshak : Canons agricoles, Gendarmes, avec un régiment d'artillerie, Assiègent un village Où ça sent le lait de chèvre. Le ciel est chaud à cause de la canonnade. Les armes à feu grondent comme le tonnerre. Entouré d'une laitière. Une chèvre a été assiégée. Comme vous pouvez le voir, le lait de chèvre n'est pas facile pour les Allemands !

Bien fait parmi les moutons, contre le bien fait - le mouton lui-même

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : Von-Drappe, un officier allemand. C'était un avion d'attaque exemplaire. Il pouvait vaillamment percer un enfant avec une lame aiguisée. Nos audacieux gardes ont maîtrisé le saccage insolent Et découvert pour la première fois Qu'il n'est pas Drappe, mais un mouton. Perdre forme humaine. Le colonel demanda des patchs Et soudain bêla comme un mouton. Se cacher dans les buissons voisins.

"Au cours de la période du 9 au 22 janvier, sur les fronts du Nord-Ouest et de Kalinine, les Allemands ont perdu plus de 17 000 personnes tuées. Au cours de la période du 16 au 25 janvier, sur le front de l'Ouest, les Allemands ont perdu plus de 12 000 soldats et officiers tués."

(D'après les rapports du Bureau d'information soviétique) Pendant la bataille de Moscou (30 septembre 1941 - 20 avril 1942) en janvier-avril, les troupes des fronts occidental, Kalinin, Bryansk et autres ont vaincu l'ennemi et l'ont poussé retour 100-250 km.

Winter Fritz (échange d'expériences)

Fritz de l'année dernière à aujourd'hui : "L'hiver dernier, Hitler nous a aussi promis de nouveaux uniformes."

Nouvelle comédie de marionnettes mise en scène par le Théâtre de Vichy

"Selon le Bureau d'information allemand, Laval est nommé chef du gouvernement de Vichy. Pétain reste "chef de l'Etat", et Darlan - chef de l'armée, de la marine et de l'aviation." (Des journaux). La caricature était accompagnée de poèmes de S. Marshak.

Pas étonnant que toute la Russie se souvienne du jour de Borodine

Dans la période initiale de la bataille de Moscou, une résistance décisive a été offerte à l'ennemi sur la ligne de défense Mozhaisk. Des batailles réussies ont également eu lieu près de Borodino sur le site de la célèbre bataille de 1812.

Au début du printemps 1942, le front germano-soviétique se stabilise temporairement. Le travail héroïque du peuple soviétique a assuré une augmentation rapide de la production militaire. Un grand succès a été obtenu par la politique étrangère de l'URSS. À l'été 1942, il y avait déjà 28 pays dans la coalition antifasciste.

Cependant, l'armée fasciste continuait d'être une force formidable. L'échec des opérations des troupes soviétiques dans la région de Kharkov et sur la péninsule de Kertch en mai 1942 a extrêmement compliqué la situation sur l'aile sud du front soviéto-allemand. En juillet, une large offensive des troupes nazies a commencé. L'ennemi a percé le front des troupes soviétiques, est entré dans un grand virage du Don, créant une menace de percée vers la Volga et le Caucase. Le 17 juillet, une bataille défensive près de Stalingrad se déroule, qui dure jusqu'à la mi-novembre 1942. Elle marque le début du grand Bataille de Stalingrad. Au sud, lors de violentes batailles défensives entre le Don et les contreforts de la chaîne principale du Caucase, dans les montagnes du Caucase et sur la côte de la mer Noire, les troupes soviétiques ont épuisé les troupes fascistes allemandes et ont arrêté leur avance début novembre.

Le 19 novembre, les troupes soviétiques lancent une puissante contre-offensive près de Stalingrad, au cours de laquelle elle est encerclée, et début février 1943, plus de trois cent millième groupements ennemis sont liquidés. La défaite des troupes nazies près de Stalingrad a été l'événement militaire et politique le plus important de la Seconde Guerre mondiale, marquant le début d'un tournant radical à la fois au cours de la Grande Guerre patriotique et de toute la Seconde Guerre mondiale.

À propos de la façon dont Hitler de l'année dernière a vu Hitler aujourd'hui

Contrairement au plan Barbarossa, qui prévoyait une offensive stratégique des troupes nazies en 1941 dans toutes les directions principales, le plan de la campagne offensive d'été de 1942, élaboré après la défaite près de Moscou, avait une portée plus limitée. La direction sud du front germano-soviétique est devenue la principale et, en fait, la seule où la Wehrmacht entendait mener ses grandes opérations offensives.

"... Dans les régions occidentales de l'Ukraine, 570 grands domaines de propriétaires ont déjà été créés ... Le paysan travailleur honnête ordinaire ne reçoit pas de terres des Allemands et ne recevra pas ... Ils n'ont pas besoin de paysans ukrainiens, mais ils besoin d'esclaves qui nourriraient les casseroles allemandes avec leur travail". (Des journaux).

Le dessin animé était accompagné de vers de S. Marshak : Les nazis apportent des semis d'Allemagne à la campagne de semis. En rangées sur une tache sanglante A l'ombre des canons et des baïonnettes Des centaines et des dizaines de propriétaires féodaux sont emprisonnés. La casserole allemande ne labourera pas les champs, le baron ne hersera pas... Nos seigneurs féodaux ne s'empareront pas de notre Ukraine libre !

Vile créature - à la lanterne !

En septembre 1942, le gouvernement de Vichy dirigé par Laval instaure le service du travail obligatoire pour fournir de la main-d'œuvre à l'industrie allemande : tous les Français âgés de 19 à 50 ans peuvent être envoyés travailler en Allemagne. Pendant le mandat de Laval au pouvoir (jusqu'en août 1944), 750 000 Français sont envoyés en Allemagne pour le travail forcé.

défense à l'encre

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : Des menteurs berlinois Fire ink canons anti-aériens A Berlin jour et nuit - Ils « abattent » Notre flotte aérienne de combat. Mais laissez les plumes utiles craquer jour et nuit d'affilée. Les encriers ne sont pas de l'artillerie, Et une tache d'encre n'est pas un projectile ! Nous donnons un mot ferme aux menteurs éhontés de Berlin, Que nous renverrons les voitures « abattues » par eux en Prusse !

Vache laitière

"Le livre d'Hitler 'My Struggle' est réimprimé chaque année, que chaque Allemand est obligé de défiler dans son appartement. Sur ce seul marché, Hitler gagne un million de marks." (Des journaux)

L'affiche était accompagnée de vers de S. Marshak : Cette laitière nerveuse Et jour et nuit sous sa main Des timbres d'or ruissellent de pluie dans des sacs ouverts. Cette averse sonore remplit les poches, les coffres, les caves… Et le surnom de la vache dorée est « Mein Kampf », ou « Mon combat ». "Sa lutte" traite la laitière avec force et force, inquiète et pressée. Elle sait que sa vache ne vaut pas ipouia. Bientôt viendra un jour rude, Longtemps désigné par le destin, Où le peuple conduira la laitière et la vache à l'abattoir.

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : Yeux pétillants, colonel-baron Commandé : « Mains aux coutures ! Mais voyant que tout le bataillon avait des démangeaisons - Il ordonna: "Mains sur les poux!"

A l'auge brisée

La défaite de la 8e armée italienne près de Stalingrad, puis la défaite des troupes italiennes et allemandes en Afrique du Nord, ont provoqué une forte aggravation de la situation politique intérieure de l'Italie. Une crise aiguë grandissait également dans la direction du parti fasciste en Italie. La perte des possessions coloniales en Afrique a considérablement réduit le soutien social du régime de Mussolini, rendant son alliance avec la grande bourgeoisie peu prometteuse.

SEULEMENT QUELQUES MOIS SE SONT PASSÉS (EN REGARDANT LES VISAGES...). 1942

Les énormes pertes des troupes fascistes allemandes sur le front soviéto-allemand, particulièrement accrues à la suite de la défaite près de Moscou, ont créé des difficultés considérables même pour des maîtres de la fausse propagande comme Goebbels.

"Personne ne sait combien de temps durera la guerre", a déploré le ministre de la propagande dans l'un de ses discours. « La campagne contre la Russie, dit-il, dure maintenant depuis huit mois. La nature obstinée et amère de cette guerre pose des problèmes de plus en plus difficiles aux Allemands. Cela se reflétait même dans l'expression sur les visages des soldats allemands. » (Des journaux)

taches de sang

"Frau Traudel, dans une lettre à son mari Leonardo sur le front germano-soviétique, demande de lui envoyer des choses pour ses enfants. "Rien, écrit-elle, s'ils sont tachés de sang, ils peuvent être lavés." ( dans les journaux)

La caricature était accompagnée de vers de S. Marshak : - Mon Fritz, mon trésor, Écris-nous sur ta santé. Envoyez-nous des sous-vêtements chauds, au moins couverts de sang. Je peux le laver. Il sera utile pour le petit... Ainsi écrit une femme et mère, Une digne amie de Fritz. Lorsque le fasciste, marqué d'un signe mortel, organisait un pogrom, Invisiblement avec lui fait irruption dans la maison Elle - avec un sac à main et un sac à dos.

Discours incohérents, yeux fatigués

Après la défaite retentissante de l'armée fasciste allemande près de Moscou, des pertes sans précédent en main-d'œuvre et en équipement, un découragement notable a régné au sommet de la direction militaro-politique du Troisième Reich. Dans un certain nombre de discours publics à l'hiver 1941 - au printemps 1942. Hitler était plutôt pessimiste quant à la situation. Le 30 janvier 1942, s'exprimant au Palais des Sports de Berlin, Hitler fut forcé d'admettre ouvertement qu'il ne savait pas comment il mènerait la guerre en 1942 et s'il serait capable de la gagner.

Kukryniksy est une équipe créative de graphistes et de peintres soviétiques, qui comprenait des membres à part entière de l'Académie des arts de l'URSS (1947), des artistes du peuple de l'URSS (1958), des héros du travail socialiste Mikhaïl Kouprianov (1903—1991), Porphyre Krylov (1902-1990) et Nikolaï Sokolov (1903—2000).

Mikhail Kupriyanov Porphyre Krylov Nikolai Sokolov

Le pseudonyme "Kukryniksy" est composé des premières syllabes des noms de famille Ku priyanov et Kry pêche, ainsi que les trois premières lettres du nom et la première lettre du nom de famille pseudo Olaya DE autour de.

Trois artistes ont travaillé selon la méthode de la créativité collective (chacun a également travaillé individuellement - sur des portraits et des paysages). Ils sont surtout connus pour leurs nombreuses caricatures et dessins animés habilement exécutés, ainsi que pour leurs illustrations de livres créées dans un style caricatural caractéristique.

Le travail commun des Kukryniksy a commencé au cours de leurs années d'études dans les ateliers artistiques et techniques supérieurs. Des artistes de différentes parties de l'Union soviétique sont venus à Moscou VKHUTEMAS. Kupriyanov de Kazan, Krylov de Tula, Sokolov de Rybinsk. En 1922, Kupriyanov et Krylov se sont rencontrés et ont commencé à travailler ensemble dans le journal mural VKHUTEMAS sous le nom de Kukry et Krykup. A cette époque, Sokolov, alors qu'il vivait encore à Rybinsk, signait Nix sur ses dessins. En 1924, il rejoint Kupriyanov et Krylov, et tous les trois travaillent dans le journal mural sous le nom de Kukryniksy.

Le groupe cherchait un nouveau style unifié qui utilisait le talent de chacun des auteurs. Les héros d'œuvres littéraires sont les premiers à tomber sous la plume des dessinateurs. Plus tard, lorsque les Kukryniksy sont devenus des collaborateurs permanents du journal Pravda et du magazine Krokodil, ils se sont principalement tournés vers la caricature politique.

Les œuvres marquantes pour les Kukryniksy étaient des caricatures d'actualité grotesques sur des thèmes de la vie nationale et internationale (série "Transport", 1933-1934, "Incendiaires", 1953-1957), de la propagande, notamment antifasciste, des affiches ("Nous vaincrons impitoyablement et détruisez l'ennemi! ", 1941), illustrations pour les œuvres de Nikolai Gogol, Mikhail Saltykov-Shchedrin (1939), Anton Tchekhov (1940-1946), Maxim Gorky ("La vie de Klim Samgin", "Foma Gordeev", "Mère", 1933, 1948-1949 ), Ilya Ilf et Evgeny Petrov ("Le veau d'or"), Miguel Cervantes ("Don Quichotte").

Un moment important du travail a été l'affiche militaire "Nous vaincrons et détruirons sans pitié l'ennemi!". Il est apparu dans les rues de juin à Moscou comme l'un des premiers - immédiatement après l'attaque de l'Allemagne nazie contre l'URSS. Les Kukryniksy ont traversé toute la guerre : leurs tracts ont accompagné les soldats soviétiques jusqu'à Berlin. De plus, le cycle d'affiches "Windows of TASS" était très populaire.

Kukryniksy à l'avant, 1942

Ils sont devenus les classiques de la caricature politique soviétique, qu'ils comprenaient comme une arme dans la lutte contre un ennemi politique, et ne reconnaissaient pas du tout les autres tendances de l'art et de la caricature, qui se manifestaient pleinement en premier lieu dans le nouveau format du Literary Gazette (le département d'humour « 12 Chairs Club »). Leurs caricatures politiques, souvent publiées dans le journal Pravda, appartiennent aux meilleurs exemples de ce genre ("Ticks to Ticks", "I Lost a Ring ...", "Under the Eagle Backfired, Responded in Rome", "Wall Haircut », « La part du lion », une série de dessins « bellicistes », etc.). L'équipe possède de nombreuses affiches politiques ("Transformation du Fritz", "Peuple avertit", etc.). Les Kukryniksy sont également connus comme peintres et maîtres du dessin de chevalet. Ils sont les auteurs des tableaux "Morning", "Tanya", "The Flight of the Germans from Novgorod", "The End" (1947-1948), "The Old Masters" (1936-1937). Ils ont fait des dessins au pastel - "I. V. Staline et V. M. Molotov », « I. V. Staline à Kureika", "Barricades sur Presnya en 1905", "Chkalov sur l'île d'Udd", etc.

À PROPOS DE LA CRÉATIVITÉ DES ARTISTES DE KUKRYNIKS

Le célèbre poète soviétique Alexander Zharov se souvient qu'en 1925, alors qu'il était rédacteur en chef d'un magazine pour la jeunesse, trois étudiants en art sont entrés d'une manière ou d'une autre dans son bureau et ont offert leurs services. « Que sais-tu dessiner ? » a demandé Jarov. Ensuite, les jeunes se sont immédiatement mis au travail et, en train de transférer le dessin les uns aux autres, ont rapidement esquissé plusieurs caricatures bien ciblées sur les écrivains présents, ce qui a suscité l'admiration générale. Depuis lors, des dessins nets et expressifs de jeunes auteurs, signés du nom composé Kukryniksy, ont commencé à apparaître régulièrement dans le magazine.

C'était à l'aube de l'activité créative conjointe des talentueux artistes soviétiques Mikhail Vasilievich Kupriyanov, Porfiry Nikitich Krylov et Nikolai Aleksandrovich Sokolov.

La créativité des Kukryniksy frappe par sa diversité. Des artistes réfléchis travaillent avec inspiration et persévérance sur de grandes peintures, des caricatures, des affiches, des illustrations de livres et même sur des portraits sculpturaux, obtenant des résultats élevés dans chaque forme d'art. L'extraordinaire pertinence du sujet, l'orientation idéologique et la clarté du contenu, l'originalité et la concision langage artistique- ces avantages des œuvres de Kukryniksy, clairement visibles pour tous, les rendent compréhensibles pour le cercle le plus large de téléspectateurs et de lecteurs soviétiques.

CARICATURES DES ARTISTES KUKRYNIKS

En tant que peintres doués, les Kukryniksy sont avant tout et surtout les maîtres les plus éminentsGraphiques politiques soviétiques, satire artistique. Il est difficile de nommer au moins un événement significatif de la vie internationale des années 1930 à nos jours, qui ne susciterait pas une réponse correspondante dans leur travail.

À un moment donné, les caricatures des Kukryniksy ont révélé sans pitié la conspiration des puissances impérialistes contre l'Espagne républicaine, les préparatifs de la Seconde Guerre mondiale («Le schéma de contrôle strict des frontières espagnoles», «Poursuite de la dernière guerre» et autres ). Dans ces œuvres, comme dans toutes les autres, les artistes se font les porte-parole des opinions et des intérêts de notre peuple, qui lutte sans relâche pour la paix dans le monde.

DE tout aussi réussi Kukryniksy se produit dans la région satire domestique. Leurs coups sont dirigés contre tout ce qui est obsolète, inerte et laid, ce qui entrave le mouvement du peuple soviétique vers un bel avenir. Parmi le vaste cycle d'œuvres des Kukryniksy sur des sujets quotidiens, il convient de distinguer la série «Transport», les dessins «Desperate Weekend», «Memorandum», «Toadstools» (sur les jeunes serviles aux étrangers).

Les caricatures des Kukryniksy ont une forme si particulière que le spectateur reconnaît immédiatement leurs auteurs, sans même regarder la signature. Inépuisables en invention artistique et en ingéniosité, les Kukryniksy sont capables de recréer devant nous l'apparition de tel ou tel dégénéré politique (Stolypine, Kerensky, Wrangel) avec quelques lignes audacieuses et précises, pour montrer le typique dans les images d'un bureaucrate , un fraudeur, un voleur. Le raffinement des graphismes de Kukryniksov est un exemple frappant de la grande importance de la collectivité dans la créativité: chacun des artistes propose sa propre solution au sujet, au cours de la discussion, tous les meilleurs sont sélectionnés parmi eux, puis tous les efforts du l'équipe est chargée d'élaborer la version finale.

LES AFFICHES DE LA SECONDE GUERRE MONDIALE DANS LA CRÉATIVITÉ DE KUKRYNIKSOV

Encore fraîches dans notre mémoire sont les nombreuses affiches dans les fenêtres TASS créées par les Kukryniksy pendant les dures années de la lutte contre les envahisseurs fascistes: "Nous écraserons et détruirons impitoyablement l'ennemi!" récolte - un coup formidable à l'ennemi "et les autres. Répondant aux tâches les plus urgentes de l'époque, extrêmement expressifs, ils étaient une arme idéologique puissante, donnant encore plus de force aux soldats soviétiques au front et à la population ouvrière à l'arrière.

Sur les pages de la Pravda, de Krokodil et d'autres publications soviétiques, des caricatures pointues des Kukryniksy apparaissaient invariablement, mettant au pilori les troubadours de la guerre froide et leurs complices. En 1958-1959, les dessins animés "La question de Berlin", "Le perroquet militant" et d'autres ont été publiés. Dans le n ° 2 de "Crocodile" pour 1960, dédié à la mémoire d'A.P. Tchekhov, on se souvient du dessin animé plein d'esprit "Intrus à l'échelle internationale": le chancelier ouest-allemand Adenauer dévisse soigneusement les écrous des rails, sur lesquels se trouve un pancarte "Pour la coexistence pacifique".

PEINTURES DES ARTISTES KUKRYNIKS

Veliky Novgorod en janvier 1944. Sur fond de ciel maussade se dresse la masse majestueuse de la cathédrale Sainte-Sophie. Des fragments du monument détruit de manière barbare "Millénaire de la Russie" sortent de sous la neige. Autour des bâtiments, des guerriers hitlériens s'affairent avec des torches. Forcés sous les coups puissants de l'armée soviétique de fuir honteusement l'ancienne ville, ils sont dans une rage impuissante essayant de détruire les trésors inestimables de la culture russe.

Tel est le contenu du bien connu peintures de Kukryniksy La fuite des fascistes de Novgorod. Malgré la tension dramatique du moment, bien véhiculée par les contrastes de taches sombres et claires, l'image est empreinte d'une humeur optimiste. Les artistes ont pu y montrer le destin absolu des dégénérés qui avaient l'intention d'asservir notre patrie socialiste.

D'autres œuvres picturales des Kukryniksy, consacrées aux événements de la Grande Guerre patriotique, sont également empreintes d'un sentiment patriotique - «Tanya», «Pravda», «La fin».

"Tania"

"Fin"

Dans la dernière image, dans des images d'une grande puissance artistique, la mort sans gloire de l'hitlérisme est montrée, dans la défaite de laquelle l'Union soviétique a joué un rôle décisif.

Illustrant les œuvres de Gogol, Saltykov-Shchedrin, Tchekhov et Gorki, les artistes s'efforcent de révéler au lecteur le plus complètement possible l'orientation humaniste de la grande littérature russe. Les plus réussis à cet égard sont les dessins de Kukryniksy pour "Pardessus" de Gogol, les histoires de Tchekhov "Tosca" et "Je veux dormir".

"Aspiration"

"Pardessus"

Fable "Renard et Castor"

"Le tsar Nicolas examine une puce"

Il convient de noter que chacun des Kukryniksy avait une personnalité créative brillante et travaillait beaucoup de manière indépendante. Ainsi, M. Kupriyanov était particulièrement fasciné par les paysages de la région de Moscou et de la Volga, P. Krylov a réalisé de nombreux portraits et a parfaitement transmis l'originalité pittoresque de Paris, Rome et Venise, et N. Sokolov a dépeint avec amour la vie de son Moscou natal. et la beauté touchante de la nature russe. Enrichissant continuellement leurs connaissances et leur expérience, les artistes les ont unis dans l'une ou l'autre idée générale, réalisant obstinément dans chaque nouvelle œuvre une complétude toujours plus grande de l'intrigue et de son incarnation artistique.

Au moment de la Grande Guerre patriotique, l'art des satiristes de Kukryniksy avait atteint une pleine et profonde maturité. Une méthodologie créative a enfin pris forme, un très large éventail de techniques artistiques, la technique visuelle a été perfectionnée. Et surtout, l'ennemi était ciblé, étudié et compris. Il était compris par les artistes non seulement concrètement politiquement, mais aussi moralement, esthétiquement (peu importe à quel point ces mots sonnent étrangement dans ce contexte). De la tour de l'humanisme socialiste, les Kukryniksy ont vu et reconnu avec vigilance non seulement l'essence sociale des concepts fascistes, mais aussi toutes leurs relations avec la vie de l'époque dans son ensemble et chacun de ses contemporains séparément. Aux yeux des maîtres n'étaient pas des thèses abstraites, mais des destins vivants. Et c'est le thème de l'art pur sang. Présentant l'inhumanité comme l'envers et l'impulsion interne de toutes les théories et actions du fascisme, les Kukryniksy se sont inspirés d'une idée figurative pleine de sens éthique noble et de contenu élevé. C'est le principe fondamental de leur exploit créatif et civil pendant la lutte contre l'invasion fasciste.

Son premier travail de l'ère 1941-1945 - l'affiche "Nous vaincrons et détruirons sans pitié l'ennemi!" - Kukryniksy achevé le tout premier jour, "plus précisément, le tout premier soir de la guerre - le 22 juin 1941. Le 24 juin, l'affiche est devenue une partie intégrante de l'apparence instantanément changée et très tendue de Moscou, puis d'autres" nos villes. Elle entra dans la vie des Soviétiques comme des sommations et des fenêtres obscurcies. En elle, avec la clarté lapidaire d'une brève formule, toute la situation de la grande lutte qui avait commencé était monnayée : Hitler rejetant son masque contre l'Armée rouge, contre la liberté ; le cannibale contre l'homme. Grosso modo, au point de netteté franc ? Oui ! Et quelques autres affiches des Kukryniksy, faites pendant les années de guerre sont les mêmes. Ils ne pouvaient pas en être autrement. Cela n'est pas un spectacle pour une contemplation muséale lente et réfléchie, il fallait créer des images capables de traverser la tempête des événements grondants et des troubles de la guerre, de saisir l'imagination de chacun avec sa colère et sa passion, de raconter les traits principaux et décisifs de ce qui se passe dans le langage des vérités simples et distinctement claires.
Les Kukryniksy l'ont fait. Leur art, comme jamais auparavant, a acquis un caractère national. Et il a fait des affaires en général. Il s'est battu. Les artistes recouraient à différents genres, comme à différentes sortes d'armes. Ils frappaient l'ennemi avec des volées d'affiches à longue portée, tiraient sur les hordes d'envahisseurs avec des mines et des torpilles de leurs caricatures, et lançaient des tracts satiriques sur leurs arrières.

La situation de guerre exigeait la plus grande efficacité de travail. Pour de nombreux dessins pour des journaux et des magazines, pour "Windows TASS", les artistes ont eu quelques heures. Il n'était pas question de longues et complexes recherches d'image, d'options, de retouches. Si une autre chose s'avérait schématiquement, sans "zeste" - il était impensable de la reporter, cachez-la dans les archives. Les nouvelles œuvres des Kukryniksy au sens le plus littéral du terme ont été arrachées de leurs mains. Et ce serait une hypocrisie snob de condamner les artistes pour le fait que dans l'énorme masse de leurs œuvres de l'époque de la guerre, il y a un certain nombre de «passants», sans succès. De plus, de telles œuvres ont servi leur propre service, quoique de courte durée, mais nécessaire et noble. Mais à en juger par les meilleures oeuvres période, les Kukryniksy ont non seulement généralement maintenu un niveau élevé dans leur travail, mais lui ont également donné une nouvelle force et une nouvelle netteté de l'impact artistique. Générée par le pathos hautain, l'inspiration furieuse de la lutte, l'énergie d'un dévouement total, la mobilisation interne des artistes a donné à leur art un jus vivant à boire, lui a donné un nouvel élan de développement. La fantaisie satirique, la structure métaphorique de l'image, si caractéristique des artistes dans leurs caricatures des années de guerre, s'incarnent avec une capacité et une lapidarité particulières de généralisation allégorique.

Par exemple, dans La Transformation du Fritz (1943), les rangs des soldats allemands, guidés par le doigt pointé d'Hitler, sont d'abord "transformés" en signes fascistes ambulants, puis en rangées de croix de bouleau sur des champs russes enneigés. L'action métaphorique de la caricature avec la clarté d'un aphorisme capture toute l'histoire de l'invasion nazie - de ses origines à la fin, que les artistes ont prévue avec une conviction totale.

Dans un ordre similaire, la métaphore dans de nombreuses autres œuvres - facilement visible, claire et accrocheuse dans sa dynamique figurative rapide - interprète à sa manière des événements significatifs du temps, les résume, révèle le plus important et l'essentiel. Hitler a tenté d'encercler ses divisions de chars avec des pattes d'araignées, de prendre Moscou en tenailles, mais s'est heurté à l'emprise d'autres tenailles - une frappe de représailles de l'armée soviétique ("Ticks to Ticks", 1941). Les mêmes pinces fortes et fonctionnelles (l'analogie, bien sûr, n'est pas accidentelle), se pliant dans le chiffre "3", serrent la gorge du Führer avec leurs extrémités ("Trois ans de guerre", 1944). Un fanatique étourdi à Berlin «ne fait déjà pas bouillir la marmite» - et voici le résultat de sa stratégie stupide - la «chaudière russe près de Minsk», dans laquelle la crosse d'un soldat soviétique écrase des tas d'Allemands («Deux chaudières », 1944).
Le traître Laval est attaché avec une corde fasciste au fauteuil du Premier ministre du gouvernement fantoche de Vichy, mais on ne peut pas s'asseoir confortablement sur ce meuble « rococo » délabré : la lame de la baïonnette de la « France combattante » percée à travers le siège, et le nain Laval se balance désespérément sur ses mains ("Ne t'assieds pas, ne te couche pas...", 1943). C'est tout un chapitre de l'histoire des années de guerre, incarné avec une excentricité impensable, mais une évaluation absolument vraie et précise de la situation très réelle.

En général, la majorité évidente de l'allégorie satirique créée par les Kukryniksy pendant les années de guerre a une expressivité profonde et multiforme. Elles, ces allégories, reposent sur des situations particulières, que les artistes ont transposées et détournées dans leurs œuvres avec une ingéniosité et un brio d'esprit étonnants. L'évangile notoire du fascisme - "Mein Kampf" - est transformé par des artistes en une vache à lait avec le museau d'Hitler, qu'Hitler lui-même traite - après tout, les revenus du Führer tirés de ce livre étaient fabuleux ("Cash Cow", 1942). Les dirigeants fascistes pressaient les derniers jus de leurs satellites européens - et dans un dessin animé de 1942, Hitler et Mussolini sont montrés tordant Laval comme du linge sale, tandis que d'autres quislings sont déjà suspendus à une corde, comme de pitoyables chiffons usés. Les nazis ont sans vergogne gonflé le mythe de la puissance du "mur de l'Atlantique" qu'ils avaient créé sur les côtes nord de la France - et les Kukryniksy montrent ce qu'est cette "valeur gonflée" : une longue rangée d'une sorte de craquelins rapiécés en forme de canon, qui, comme les caméras de foot, sont gonflées par le singe Goebbels (« Escroquerie totale », 1943). Le contenu de tous ces fantasmes satiriques et de bien d'autres similaires est facile à déchiffrer, mais ils sont pleins de sens historique significatif;

J'ai délibérément aligné les descriptions de plusieurs dessins animés pris au hasard des Kukryniksy. Cela permet non seulement de se faire une idée de l'éventail des sujets choisis par les artistes. Parfois, les descriptions peuvent servir uniquement à des fins d'histoire de l'art. Ici, ils sont quelque peu paradoxaux: l'auteur a cherché à prouver qu'il est impossible de créer un parallèle verbal exact avec les œuvres des artistes: les œuvres satiriques des Kukryniksy constituent une appartenance exclusive à la gamme visuelle des impressions, les éléments des images visuelles. On m'objectera peut-être que les arts visuels, tout comme la musique et l'architecture, ont toujours eu un discours artistique particulier et unique, auquel il est impensable de trouver un équivalent verbal exhaustivement exact. Je ne discute pas, mais cette vérité bien connue ne s'applique presque pas à la caricature moderne. Une grande partie est beaucoup plus proche de la littérature que de beaux-Arts. Certes, les lettres et les mots sont remplacés dans des milliers de caricatures de journaux et de magazines du XXe siècle par des hiéroglyphes en pointillés, mais à eux seuls, ils ne créent toujours ni images visuelles ni beaux-arts. Ces caricatures rappellent la pictographie antique - écriture picturale, représentation d'événements et d'actions à l'aide de signes conventionnels. Toute l'essence de ces caricatures « pictographiques » est dans telles ou telles situations, telles ou telles actions, et plus souvent encore, les répliques de personnages. Non seulement l'image visuelle, mais même la qualité technique du dessin n'a pratiquement pas d'importance ici. Ce genre de caricatures est inventé et perçu selon les lois de la littérature ; les hiéroglyphes en pointillés servent dans ce cas comme une sorte de caractères imprimés.

De telles caricatures peuvent non seulement être racontées, mais sans aucune perte, entièrement remplacées par des mots. Je n'ai pas l'intention d'utiliser des critères qualitatifs, de dire à quel point le genre de la caricature "pictographique" est bon ou mauvais - il existe et c'est un phénomène particulier qui doit être compris en détail et à fond. Mais quant aux Kukryniksy, leur travail appartient entièrement et sans partage aux beaux-arts, une tradition séculaire de graphisme satirique basée sur les techniques des caractéristiques purement visuelles, des comparaisons et des métaphores. Pendant les années de guerre, non seulement les compétences en dessin des artistes, mais aussi leur pensée très visuelle-figurative ont atteint une profonde maturité et un art virtuose. Le jeu libre de la fantaisie satirique, la légèreté et la puissance élastique de son envol, la capacité d'improviser instantanément et à chaque fois une figuration originale sur un sujet qui a surgi même maintenant - tout cela est devenu l'atmosphère quotidienne du travail des artistes. Dans les années 1941-1945, ils ont créé des centaines de dessins animés, et chacun d'eux - même une petite introduction pour un dépliant, même une image d'un autocollant sur un emballage de concentré alimentaire - contient sa propre image satirique. Kukryniksy ne peut tout simplement pas faire autrement: la métaphore picturale est le discours natif de leurs caricatures. Soit dit en passant, le caractère organique de ce discours est une des preuves évidentes de la vitalité pleine de sang des traditions classiques dans le domaine de la satire, de la capacité de ces traditions à donner des pousses nouvelles, à entrer en lien vivant avec notre la modernité.

Mais revenons au contenu des caricatures militaires de Kukryniksy. N'y avait-il pas quelque soulagement en eux, ne montraient-ils pas un ennemi fort et impitoyable comme juste pitoyable et absurdement ridicule ?
Cette question ne peut pas être répondue en un mot. Malgré la simplicité extérieure et l'intelligibilité générale des caricatures de Kukryniks, elles contiennent plusieurs couches figuratives. Bien sûr, les fascistes y sont ridiculisés. Les artistes ont cherché à faire en sorte que la première réaction émotionnelle que leurs dessins et affiches soient capables d'évoquer soit le rire des téléspectateurs soviétiques face aux nazis, même dans les périodes les plus difficiles de la guerre pour nous (je dirais, surtout dans de telles périodes) . Car ce rire donnait de la force dans le combat mortel, transformait le mythe de l'invincibilité des hordes fascistes en une légende vide, inspirait le mépris de l'ennemi, et un ennemi ridicule et méprisé n'est pas terrible.
Mais cela vaut la peine de considérer la nature et la base de ce rire. Ce n'est pas simplement causé par des situations comiques fictives, pas par la stupidité délibérée des nazis, leur apparence et leurs actions. C'est le rire de la justice historique sur le sale tort, le rire du point de vue de la supériorité morale et sociale. Quand Hitler et ses comparses sont dépeints comme des abrutis, des têtes vides, ce n'est pas la même chose que les artistes veuillent convaincre le public de la psychopathie clinique des dirigeants du fascisme, que ces « figures » sont des idiots formels qui, par hasard , se sont retrouvés à la tête du pouvoir. C'est aussi simple que cela, mais alors la véritable atmosphère de la grande lutte serait soumise à une déformation inacceptable : une tragédie a eu lieu sur les champs de la guerre patriotique, et non une opérette.

Il n'y a pas une telle distorsion dans les œuvres des Kukryniksy. Hitler, Goering, Goebbels, Mussolini et d'autres n'apparaissent pas tant dans leur satire individus spécifiques combien d'images personnifiées du fascisme en général. M. Adolf Hitler était peut-être naturellement intelligent ou stupide, talentueux ou médiocre, mais le dogme nazi qui l'a propulsé dans l'arène politique était historiquement voué à l'échec, hostile à la raison et aux perspectives de développement de la civilisation humaine. M. Joseph Goebbels pouvait avoir une éloquence remarquable, mais tout ce qu'il disait était un sale mensonge et une vile démagogie visant à justifier les crimes les plus cruels et les injustices les plus dégoûtantes - cela était déterminé non seulement par ses qualités personnelles, mais surtout par la nature de la cause auquel il a servi avec dévouement. De la même manière, Goering, Himmler, Ribbentrop, Rosenberg, Frank, Hess, Bormann, Kaltenbrunner et d'autres grands et petits démons du nazisme pouvaient avoir certaines nuances de qualités individuelles, mais ils étaient tous des monstres sanglants, des cannibales, simplement parce qu'ils sont devenus actifs praticiens du fascisme: seuls ces types dont il avait besoin. Il a choisi quelqu'un comme un méchant déjà établi, quelqu'un s'est progressivement transformé en bourreau volontaire - les nuances sont insignifiantes, le résultat est important. Dans le sombre royaume fasciste, la logique de la formation des caractères individuels, la logique des destins individuels était déterminée par la logique générale du fascisme, son contenu social et sa fonction historique. Tout cela Kukryniksy parfaitement ressenti et compris. Les "Hitlers de tous bords" apparaissent dans leurs caricatures comme des représentants typiques du fascisme en général. Les artistes ridiculisent et stigmatisent sarcastiquement non pas la pathologie des individus, mais la nature pervertie et hostile à l'humanité de l'abomination nazie.
C'est précisément avec le fait que le fascisme déforme si vilement et vilement l'humain chez une personne, déforme monstrueusement l'âme humaine et les actions humaines, qu'une apparition si fréquente des motifs de «ressemblance animale» dans les caricatures antifascistes du Kukryniksy est naturellement lié. Il a déjà été dit que ces motifs se trouvaient dans les œuvres d'avant-guerre d'artistes sur des sujets similaires. Maintenant, le "début brutal" est développé par des maîtres avec une acuité et une force particulières.

La ressemblance avec la fable transfert de concepts est ici purement externe et secondaire. Après tout, les artistes n'avaient pas besoin de la langue d'Ésope. Le ressort intérieur des images "brutales" dans les dessins animés des Kukryniksy est complètement différent. L'atrocité est l'âme du fascisme ; la puissance des bas instincts est à la base de tous les motifs et actions de ses agents. Par conséquent, tout animal dans leur représentation est assez portrait, et tout humain est invraisemblable, faux, ressemble à un masque. Ce paradoxe - terrible, mais absolument réel - réside dans l'essence même de la "nature", qui a été utilisée dans leurs œuvres par les auteurs de dessins animés antifascistes.

Les Kukryniksy jouent sur ce paradoxe dégoûtant non seulement comme matériau pour des métaphores artistiques et des hyperboles, mais aussi comme une « formule d'accusation », pour utiliser le langage de la jurisprudence. Ils jettent dans la gueule bestiale du fascisme l'accusation du procureur de leur satire, « trempée d'amertume et de colère ». Ils accusent le fascisme d'inhumanité. Ils accusent les images visuelles des dessins animés d'être perçues comme des preuves matérielles des crimes les plus ignobles. La fantastique excentricité des dessins, qui sont absolument loin de la "vraisemblance extérieure", non seulement ne nuit pas à leur vitalité, mais, au contraire, en est ici sa garantie la plus sûre. Y a-t-il une ressemblance entre l'apparence du patient et le virus qui a causé la maladie ? Et les Kukryniksy montrent précisément le virus de l'épidémie fasciste, révélant son essence cachée et cachée.

Les animaux dans les dessins animés des Kukryniksy sont d'un genre particulier. Vous ne les trouverez dans aucun zoo. À genre animalier ils n'ont aucun lien. Ce n'est pas surprenant: après tout, même le chacal le plus arrogant, le serpent le plus venimeux, le requin le plus vicieux est beaucoup plus noble et plus attrayant qu'un fasciste. Eux, les chacals et les serpents, en fait, n'ont rien à blâmer - ils vivent selon les lois que la nature elle-même leur a prescrites. Et le fascisme est une vile perversion nature humaine, abus d'elle. Il est coupable d'une métamorphose dégoûtante : les gens, tout en conservant une apparence humaine, se comportent comme des prédateurs et des reptiles. Ce sont des centaures monstrueux, tout aussi différents des "homo sapiens" normaux que des animaux ordinaires. Soit dit en passant, c'est précisément cette collision que les artistes ont très précisément incarnée dans l'une des fenêtres TASS (The Krylov Monkey about Goebbels, 1934); un singe pitoyable et découragé regarde le portrait avec un étonnement effrayé.Les derniers temps sont devenus, peut-être, encore plus sévères et plus durs dans leur sarcasme aigu et colérique, ils ne divertissent pas, ils ne s'amusent pas à loisir. Ils appellent à une lutte, à un effort intense de forces au nom de la protection des idéaux de bonté et de justice. Évaluant des situations politiques spécifiques du point de vue de l'idéologie socialiste, les Kukryniksy donnent à leur travail un caractère universel, réfléchissent au sort de toute la civilisation humaine et se battent pour son avenir radieux. Les artistes s'abattent sur les ennemis de la paix et de la liberté avec toute la force de frappe de leur talent mûr et inextinguible. Ils pourraient, se référant aux anciens des "Hitlers de tous bords" nouvellement créés, les fouetter avec le fléau des répliques colériques et méprisantes de Pouchkine: "Je tourmenterai tous vos bâtards avec l'exécution de la honte." Cette furieuse tirade aurait sonné comme la devise de toute leur œuvre satirique, comme un serment qu'ils ont tenu, auquel ils sont sacrément fidèles jusqu'à ce jour.
1969
Alexandre Kamenski

Extrait de l'album "KuKryNixy SATIRE POLITIQUE 1929-1946", " artiste soviétique", 1973